京剧老旦名家

赵鸣华唱腔精选

（CD）

北京梨园书店、北京艺苑梨园书店、天津月光戏曲专卖店 有售

　　李（多奎）派老旦艺术是京剧舞台上影响极大的流派之一。这部京剧老旦专辑是阔别舞台多年，七十二岁高龄的李多奎先生早期入室弟子，老旦名家赵鸣华于2006年8至9月用了一个月的时间录制而成。

　　多年来，她的学生和诸多李派京剧爱好者曾不断要求她把先师口传心授的唱腔和不常见的唱段留下音像资料，供大家学习、欣赏、借鉴。这就是出版本唱腔专集的初衷。

　　由于历史技术条件的原因，李多奎先生留下的音像资料多属他晚年录制的。赵鸣华在本专辑中多处传承先师盛年时期的唱法和唱腔。

　　本专辑共九折，有《遇皇后》、《打龙袍》、《滑油山》、《钓金龟》、《行路训子》、《哭灵》、《三进士》、《赤桑镇》和现代京剧《革命自有后来人》，共24个唱段。为达到声情并茂，成套唱腔大部分采用了与音乐伴奏同期录制，这足见老艺术家演唱功力之所在。

　　本专辑还特意录制了赵鸣华现代京剧《革命自有后来人》中李奶奶的核心唱段，该剧曾于1964年参加全国京剧现代戏观摩演出大会。选录的这段唱家史“我丈夫”的成套唱腔，曾受到专家和观众的高度赞赏，并经过李多奎先生逐字逐句的悉心指导，后来又被先生以此唱段作为教学资料所用。该唱段是不可多得的宝贵资料。

　　音乐伴奏，特别礼聘国家一级琴师、汪本贞、何顺信弟子宋士芳（65岁）操琴和著名鼓师高鹤年（80岁）司鼓，并由黑龙江省京剧院著名月琴师赵惠兰合作伴奏，可称珠联璧合。宋士芳先生根据老旦唱腔的伴奏特点并结合时代要求，在托腔保调和过门上进行革新，丰富了老旦唱腔的音乐性，使李派唱腔更加完美动听。

　　 本专辑录制完成后，赵鸣华本人谦虚地表示仍不满足，熟悉她的人知道这是她一贯的作风——永不满足，在艺术上她总是以先师的高标准要求自己。她所录制的九折戏，每段唱腔几乎都有唱功技巧方面的难度，作为年过古稀的李派衣钵弟子，她那清淳和歌喉、明晰的吐字，尤其是高亢激昂、扶摇直上的“嘎调”和圆润流畅、委婉自如、一气呵成的行腔，真实耐人寻味。本专辑堪称精品奉献给广大听众。

赵鸣华艺术简介

　　赵鸣华出生于梨园世家，八岁初学老生，十三岁专工老旦。十五岁（1950年），经义父著名琴师汪本贞先生介绍，由名净侯喜瑞先生举香，拜一代名老旦李多奎先生为师（拜师仪式在天津惠芳楼饭店举行）。拜师后，曾几度住在先师家里，以其聪颖、刻苦而深得老师喜爱。师傅每每以“李派”私房演唱技巧传授之。

　　赵鸣华嗓音得天独厚。既高亢清亮，又浑厚苍劲。高音不噪，低音不漂，极具穿透力。她在恪守李派演唱艺术的基础上，充分发挥了自己嗓音厚、亮、脆、甜的特点，逐渐形成了自己浑厚、磅礴、苍劲的演唱风格。

　　五十年代，她曾与京剧四大须生之一的奚啸伯同台演出于京、津、沪、武汉等地，之后又分别与丁至云、梁小鸾、赵慧秋、王则昭、朱玉良、于鸣奎等合作。经常演出的剧目有《钓金龟》、《遇后龙袍》、《望儿楼》、《三进士》、《太君辞朝》等。1955年参加新疆西北军区京剧院，除传统戏外，还演出了新编历史剧和现代戏《春香传》、《苦菜花》等。1959年，两次进中南海演出《岳母刺字》，受到周恩来、朱德、董必武、陈毅、王震等领导人接见。1963年调到哈尔滨京剧院工作，与梁一鸣、云燕铭合作演出了现代戏《革命自有后来人》，成功地塑造了京剧舞台上以“唱革命家史”见长的李奶奶的英雄形象。此剧参加了1964年全国京剧现代戏观摩演出大会，受到全国戏曲界专家及观众的高度赞赏，并受到毛泽东主席的接见。周恩来总理和郭沫若先生曾两度观看演出。

　　赵鸣华在艺术上精益求精，勇于探索，不断创新。传统剧目，她严守李派风格，用嗓、用气、行腔一丝不苟，这在本唱腔集中随处可见。新编剧目，无论新腔如何变化，她都能把唱腔纳入纯正的“李派”轨道。1983年，师母与全家人一致商定将师父生前的演出服装和砌末30余件全部赠予赵鸣华，以继承先师衣钵表示对其传承李派艺术的鼓励。

　　赵鸣华撰写的个人艺术创作实践经验和部分艺术资料已编入（中国当代戏曲表演艺术家传略）、《黑龙江当代名人录》。她的《革命自有后来人》、《康氏哭灵》、《三进士》等唱腔曲谱分别被选入《中国戏曲音乐集成》和《中国戏曲志》（黑龙江卷）

1983年师母馈赠遗珍

赵鸣华与云燕铭、梁一鸣合演《革命自有后来人》饰李奶奶

赵鸣华与恩师李多奎先生合影